诚然，提出“不要把艺术品市场当作股票来炒作”的说法，是无可厚非的。但是，艺市与股市虽有一个共同的属性，以投资作为手段来求得回报，但金融股市不可能会有“在金融危机中依然翻倍上涨”的“吴冠中、潘天寿、李可染等艺术家”的“个股”。因为画家作品的价值定位是画家的历史地位所决定的，而且还会随着时间的推移越发显示其无限的升值空间。

    而中国上市公司的跌涨起伏，即便不是在金融危机的格局里，很大程度上会因政局因素以及全球资本市场的起伏而引发不可预测的风险，甚至倒闭下市。

    可以这样说，任何上市公司都不可能成为经过历史淘汰而形成的稳固的历史价值、学术价值、艺术价值的书画家作品。如果某几家上市公司的股指始终如同吴冠中、潘天寿、李可染等艺术家的作品，股市就不会有“股市有风险，入市须谨慎”的警示了。

    对以吴冠中、傅抱石、李可染等“坚挺个股”，自2007年至2008年的金融危机时期也并不是只涨不跌的。

    2008年秋拍，吴冠中的《长江万里图》(横5.3米，纵35.5厘米)以接近高出估价800万港元2倍的1578万港元成交，虽然成为目前吴冠中的中国画作品拍卖的第三高价。但较之2007年5月31日在北京保利以 4070万元拍出的吴冠中(1981年作)的《交河故城》(横102厘米，纵111厘米)，无论在尺寸上，还是在艺术水平上，这件巨制力作的价位比之《交河故城》都显得极为寒碜。

    近几年在拍场上不断演绎千万元乃至数千万元“神话”的傅抱石作品，在2008年秋拍中，他的《水阁围棋》也只是以254万港元成交。2008年11月10日在内地大牌拍卖公司中国嘉德秋季拍卖会上，傅抱石1946年作的《渊明沽酒》成交价161.28万元、1964年作的《双瀑图》成交价196万元、1960年作的《松阁观瀑图》成交价224万元、1943年作的《东坡诗意图》成交价358.4万元、1946年作的《溪上清话图》成交价548.8万元。而在2007年北京匡时秋拍时，傅抱石的《东山丝竹》、《听瀑图》分别以2240万元、1624万元成交;2007年6月7日，在浙江皓翰夏季书画艺术品拍卖会上，傅抱石的《青枫欲赤》以1100万元成交;2007年11月9日，在北京永乐秋拍时，傅抱石1945年作《兰亭修禊图》以2016万元成交。面对傅抱石昔日1050165元∕平方尺的最高价位，眼下最高成交价548.8万元的《溪上清话图》值得圈点吗?

    2008年秋拍，李可染的两件作品《白毛女》和《孺子牛图》皆以201.6万元拍出，这价格可能也是属于“羞于言表”的范畴，因为在2007年，李可染1982年作的《千岩万壑》(镜心)在中贸圣佳以900多万元成交。2007年10月6日，在香港苏富比，李可染1964年作的《娄山关词意》(镜心)以1163.3万元成交;其中尤以2007年5月28日在香港佳士得举行的中国近代画拍卖会上，李可染的《万山红遍》以逾3500万港元的高价成交最为辉煌，打破了李可染作品最高成交价的世界纪录，同时也成就了他的750891元∕平方尺的最高价位。

    由此可见，即便是著名画家的作品，也因资本市场以及操盘手的因素而出现虚高。作为收藏领域的公众人物，出言要客观、谨慎。断断不可以报喜不报忧的数据来误导广大投资者。

    诚然，艺市自有其风险在。如虚高、赝品诸因素。但其风险与股市的风险概念殊异。

    此前，法学家王凤海说，近年随着我国经济的发展，艺术品拍卖不可避免地被一些买家作为投资手段，但只要是投资就会有风险，因此，买家的心态要平和，“就像投资股票，赚了你不会和证券公司平分利益，输了也不会想到要证券公司赔付。”

    王凤海将艺术品买卖等同于股票买卖，显然是混淆了一个概念。金融股市，每一个上市公司的上市，都是经过证券会和证监会严格审批、审核的，在实际运作中始终接受证监会的稽查，对守法者护持，对违规者处罚，对触犯法律者亦即涉嫌经济犯罪者要移交司法机关追究刑事责任。证监会的职责,不仅是监督“证券”的合法性、规范性，更重要的是在严格管理的过程中，引导和制约证券公司的依法运行，同时也使广大股民在股票投资的过程中把主要精力用来思考和判断手中股票运行的跌涨(风险)，而无须花费精力去探究这只股票的真与假或合法不合法。因为分析和考量股票的真实性和合法性是证券会、证监会的事，股民没有这个责任和义务。

    问题是，艺市没有“拍监会”——也就是说，拍卖市场尚未建立一个严格审查拍品来源、真假的机构。如对吴冠中某些拍品的真假分析，只有投资者来自行判断。因此，艺市的风险与股市的风险不能混为一谈。作者：高鸿

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