2011年秋，一路狂飙的中国艺术品市场终于显现了调整的迹象，最能体现市场趋向的总成交额和成交率均出现下滑。“强劲上升”、“皆大欢喜”、“再创新高”等激扬用词被“交投一般”、“略显平静”、“成交尚可”等略微低调的评价所代替。接着，人们开始了热议：各路观点可大体归结为两个方面，其一，中国艺术品市场长久以来形成的泡沫终究是要破裂的，秋拍就是初显并且是拐点的开始；其二，秋拍的波动是内外因合力作用的结果，经历这样一次调整，更有利于往后的市场。面对2011年秋拍的市场变化，2012年的艺术品市场将会呈现什么样的走势呢？

　　我们从市场变化中可以看到这一点。过去两年中，市场出现了四个方向的明显变化。

　　第一，中国艺术品市场经过最近几年的发展，逐渐整合成一个世界性的市场，参与这个市场的人不多，但是能力都比较强，一件书画，在东京拍卖还是在北京拍卖，在4年前，价格差异可能很大，现在这种差异逐渐被抹平。过去几年中，那些从日本买书画、从欧洲买瓷器，然后拿到北京获暴利的现象，正在逐渐消失。相反，在海外被中国买家直接争夺到高于北京交易价格的现象，正在经常发生。你想买艺术品，不论在哪里，实质上就是你必须比全世界买家出价更高才行。这导致参与的人，必须是专家，一般性的参与，风险已经不小了。

　　其次，海外货源正在逐渐枯竭，过去几年大规模回流的现象，将会明显放缓。与此同时，古代书画很少多次露面，这样一来，古代艺术品“存量小”的特征，已经开始出现。货源减少，将影响市场供应量。

　　第三，在2010年与2011年的艺术品市场中，艺术品价格大幅度提升，成交量迅猛增长，完全改变了以往的价格结构。以董其昌、王铎、傅山为例，根据雅昌网的记录，董其昌一共有222件100万以上成交作品，其中，121件，是最近两年成交的;王铎有166件100万以上成交作品，其中118件，是最近两年成交的;傅山有45件作品在100万以上，其中35件是最近两年的事情。从这个价格分布上看，2009年之前是一种价格体系，2010年开始，是另外一个价格体系。市场可能不再会回到2009年的价格，因此，所有的讨论，都需要建立在2010年之后的价格平台上来讨论。譬如说，王铎的作品，不太可能再出现50万的成交价格，150万将是一个新的底部，上面的一般空间将是500万到700万左右。2011年秋天开始的调整，也将会是在这个新平台上的调整。

　　第四，大量新藏家正处于“建立藏品”时期，各自的私人藏品，都还没有完备，最多就是初具规模，因此，未来数年内，不断买入还将是他们的主要动作。过去两年中，艺术品主要流向，就是小藏家的优秀藏品，流到大藏家手中，一些经典作品，正在被雄心勃勃要建立私人博物馆的藏家购买。这些买家是价格新平台的接受者，如果没有更新的价格平台，他们短期内不太可能大幅度抛售藏品。

　　在这个大背景下，未来的市场，“黄金700天”未必会迅速再来，但是进入“白银20年”的时代还是可以预期的。