陈之佛的《迎春》、黄宾虹的《独山湖》、陈师曾的《红梅》、钱松喦的《江南鱼米地》、李可染的《牧童牧牛》、傅狷夫的《对高岳》……农历新年刚过，浙江美术馆即推出了“龙腾盛世——浙江美术馆藏品系列展”，包括“近现代书画名家作品展”“农民画展”“黄宾虹山水画展”和“当代优秀美术作品展”4个展览，共计200余件精美作品，占据了浙江美术馆的6个展厅。

　　据了解，此次展览是该馆第一次如此集中地分类展示其藏品。其中5号展厅为“近现代书画名家作品展”，展出近现代书画名家书画作品40件，涵盖了吴昌硕、林风眠等百年以来中国美术大家作品，广涉“海派”“京派”“新浙派”等近现代美术流派代表画家的作品。“当代优秀美术作品展”的70件绘画作品占据了两个展厅，这些作品均由该美术馆从全国美展等大型美术展览中征集而来。黄宾虹的39幅山水画独占一个展厅，全方位地展示这位山水画大师的艺术造诣，让观众一饱眼福。8号、9号展厅则集中展示了80件极具乡土气息和视觉艺术魅力的农民画精品。

　　这200多件作品是从浙江美术馆现有的7000多件藏品中精选而出的。作为一座新建的美术馆，浙江美术馆是如何在短短几年的时间内就拥有如此多高质量的藏品呢？这是展览之外最引人关注的地方。

　　捐赠美术馆： 艺术作品的最好归属

　　2009年底，吴冠中先生向浙江美术馆捐赠了72件作品和藏品，包括国立艺专两任校长林风眠、陈之佛送给吴冠中的结婚贺礼的被称为“结婚证书”的两件作品。吴老逝世后，2010年11月，吴冠中的长子吴可雨将吴冠中《云南行》速写48图和手稿3篇捐赠给浙江馆，吴可雨曾表示，“父亲一生最大的快乐就是创作作品”“让更多的人能欣赏到他的作品”，为此，他将父亲的捐画行为进行到底。

　　原籍杭州的台湾著名画家傅狷夫，漂泊海外，直至逝世都无缘回到家乡。2009年底，在美国的傅先生家属获悉浙江美术馆开馆，将傅狷夫先生的作品331件无偿捐赠给浙江美术馆。

　　周沧米是浙派人物画的重要代表人物之一。早在2007年，他就表示要将自己一生的作品捐赠给浙江美术馆。为了使捐赠作品更加完整，他还多方寻找早期甚至少年时期的作品，并以新作换旧作，求得完整。老先生分3批向浙江美术馆无偿捐赠了水彩画11件、中国画485件、书法18件、速写2149件，共计2672件作品以及课徒稿、诗文稿等文献，这是浙江美术馆接收艺术家个人捐赠迄今为止数量最大的一宗。

　　此外，捐赠者还有很多，寿崇德、方增先、邓林、赵延年、朱豹卿、王公懿、陈家泠、孙家勤……这其中不仅有艺术家本人，还有艺术家的家属以及藏家。他们慷慨无私的捐献，大大丰富了浙江美术馆的藏品，据浙江美术馆馆长马锋辉介绍，目前浙江美术馆的捐赠作品达6100多件，占全部藏品数量的76%。

　　首创美术藏品 “寄存代管”模式

　　是什么原因使得许多的艺术家、家属和藏家选择浙江美术馆作为自己作品的最终归宿？

　　先进的典藏保管设施设备是浙江美术馆吸引众多藏家捐赠作品的原因之一。据了解，目前，浙江美术馆拥有先进博物馆标准库房3000平方米，配备了恒温恒湿系统，安防、消防系统，以及藏品储存、保管设备，确保藏品管理有序。

　　更重要的是，在藏品入馆后，浙江美术馆不是将其锁入库房了事，而是紧锣密鼓地举办各种活动，使其社会效益得到最大程度的发挥。通过整理、研究、展览、出版等方式，彰显其艺术价值和社会价值，使捐赠艺术家的艺术和精神产生更加积极的影响。“同时，为了吸引和褒奖社会捐赠，建立有效的藏品保护和利用机制，我们还首创美术藏品‘寄存代管’模式，所有权归收藏者，美术馆拥有作品使用权，由此为社会提供开放服务。”马锋辉表示，“寄存代管”模式很好地解决了征集中的棘手问题。

　　寄存代管，即在一些优秀的艺术作品没有确定捐赠意向之前，或者拥有者缺乏保存的条件时，美术馆可以给作品提供寄存保管。“当然，寄存保管的作品也有一定门槛，首先必须是优秀的美术作品，具有一定的代表性；其次要符合我们美术馆的学术定位和立馆方向。我们对这些作品一是用于展览，二是用于宣传和出版，希望通过美术馆的专业平台让社会上更好的资源得到传播、发挥作用。”马锋辉说。

　　多渠道征集 积极创新机制

　　实际上，接受捐赠只是浙江美术馆征集藏品的途径之一，此外，该馆还通过组织创作、展览活动、协商征购、拍卖购买、政府调拨等多种渠道征集藏品。“通过美术馆这个展示、研究平台，让优秀的文化艺术成果得以经常性地为人民群众所观赏。”马锋辉说。

　　从2006年起，历时3年完成的“浙江重大题材美术创作工程”由浙江省政府出资实施，活动结束后，所有作品由浙江美术馆永久收藏。浙江美术馆还通过“农民画时代”展览，征集全部400件展出作品。

　　藏品的数量和质量是衡量一个美术馆的主要标志，意识到这一点，浙江美术馆早在2004年底，就已经开始藏品征集工作。浙江省委、省政府也设立每年1000万元的藏品征集专项资金，为美术馆藏品征集提供了经费、机构和制度的保证。

　　“藏品是美术馆的立馆之本。浙江美术馆毕竟是新建馆，在藏品征集方面的人手和经验都不足。我们会逐步健全征后服务机制，确保藏品安全，加强学术研究，做好后续服务。”马锋辉同时也表示，希望争取社会力量，通过募集社会资金来介入藏品建设和美术馆发展。“在国外，这样的运作很成熟。我们也希望能够借鉴国际上成功美术馆的一些运作模式，探索、创新美术馆的运行机制和藏品建设理念。”