情注秦岭写逸韵 恬淡清雅意境新
——丁平安山水画赏析
诗言志。诗人用他的诗来表达自己的思想情感。文学家通过文章来表达自己的思想、情感，以及对社会、人生、自然的认识和关注，体现自己的理想、追求。画家也一样，他是用自己的绘画语言表达自己的思想、审美追求，以及对社会、人生、自然的关注。因之，画家在创作中，他的个性、情趣、爱好以及人生态度就会自然不自然地流露出来。所谓文如其人，画如其人，仁者乐山，智者乐水就是这个道理。
秦岭绵延千里，山势峭拔，高大雄伟，植被茂密，有着六月积雪的主峰太白山和以奇险著称的西岳华山，它是中国南北的地理分界线，也是古往今来文人墨客取之不尽的创作题材。
丁平安就是一位痴迷秦岭的山水画家。他的画作里偶尔也有少许几幅陕北题材的画作，但主要还是秦岭。他笔下的秦岭，没有华山的奇险，也没有太白山的伟岸，而是以平远之势展开。看他的画，犹如凌空鸟瞰，有‘会当凌绝顶，一览众山小’的豁达和超脱世外的感觉。在层峦叠嶂中，蜿蜒曲折的溪流、从山间喷涌而出的瀑布、绿树掩映的农家小屋、荷锄暮归的农夫、溪边垂钓的渔翁，横跨山涧的小桥，这一切是多么静谧、多么富有诗情画意，多么令人向往！
他笔下的景物，不是单纯的机械照搬，对景写生，而是从艺术的内涵和思想深度上追寻山里人家内在的独特美感，着意营造一个清静、闲适，自由自在的天人合一的和谐境界。譬如：《山道弯弯》、《山亭观秋图》、《相约老友话古今》等。
在《山路弯弯》里，在幽深苍莽的大山中，在茂密的树木掩映下，一个小女孩独自行走在曲曲折折的林荫小道上。没有闹市的喧嚣，人声的嘈杂，只能听见草丛里蛐蛐的吟唱，是多么宁静！在《山亭观秋图》里，在人迹罕至的崇山峻岭间一块平地上，一座简陋的亭子，几个人坐在里面，欣赏漫山遍野悬挂在枝头，压弯了树腰的野果，尽情享受着丰收的喜悦，是多么令人陶醉！《相约老友话古今》中，在遥远、偏僻终年难得见一个人的深山老林里，农闲时节，约一个多年不见的老朋友，聊聊天，叙叙旧，没有时疏鲜果，没有时尚茶具，只有一碗白开水，一篮核桃，边砸边吃边聊当年一块当兵，一块修水库，一块治理渭河，甚至自己当年的风流艳史，那些陈芝麻烂套子的破事一古脑儿地吐出来，不用担心有人耻笑，更没有人抓辫子，打棍子，是多么的无拘无束，自由自在！
丁平安在写意山水画里，非常注意虚实映衬，留出一定空白。书法讲究分行布白，绘画亦然。齐白石画虾，白纸墨虾，别无他物，使人感到满幅是水；《琵琶行》中的演奏，大珠小珠落玉盘的声音固然动听，但此时无声胜有声的境界更令人神往。在他的《大江东去》、《长河青青空山翠》、《镜湖》、《寒塘鹿影》里表现得更为突出。他将“知白守黑”，“以虚衬实”发挥到极致，使“无画处皆成妙境”。给观者留下充分的想象余地，使得画作意境更为悠远、深邃，体现出他深厚的艺术素养。虚实相生是绘画的一种技法，也是一种人生哲理。
在表现手法上，他对中远景以淡墨大笔肆意晕染，对近景则以浓墨细心雕琢，远近层次分明，阴阳向背清楚。无论是皴、擦、染、点，笔法娴熟老道，得心应手，运用自如。画面上笔道纵横，纵而不见行笔之起始，横而难觉墨色之终结，山、树、舍、人与江、天、云、水浑然一体，如梦如幻，充满了氤氲之气，神秘之气，让人永远也看不够，永远也看不透。
在《小径草木深》、《终南晴翠》、《长河青青空山翠》、《雨过山秀图》、《终南秀色》中，他以满腔热情，以饱满的笔墨抒写大秦岭的万千气象，借景抒情，抒发他对祖国大好河山以及大自然的一片热爱之情、敬仰之情、赞美之情。远看则大气磅礴，近观则一丝不苟、丝丝入扣。他在绘画语言的纵收之间，力求表现一种深邃古朴的文化景观，以托物言志的方式表达内心深处的思想感情和艺术追求。
在构图上，他不枝不蔓，不刻意雕琢。笔墨简约，看似漫不经心，随意点染，但仔细品读，却又恰到好处，越看越有韵致，含蓄、携永，耐人寻味。
在色彩运用上，他没有大红大绿地铺彩，无论什么颜色，都是淡淡的，但给人的意境是清雅的、清新的，看来，恬淡、不仅是一种山水画的审美追求，更是一种人生态度。
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党政训
2013年9月12日
